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轶事趣闻

西方素描和我国传统白描并无实质的不同

时间:2021-7-8 0:29:36  作者:海书  来源:书画艺术网  查看:28  评论:0
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  早在文艺复兴时期,素描既是一种手工活动,也是一种精神活动,乃至被看作是一种认知范围。作为佛罗伦萨美术学院的建议者之一, 瓦萨里(Giorgio Vasari)特别注重素描教育,在他看来,“素描实质上源于智力”,比如法语中的素描(dessin)和构思(dessein)其实 是同一个词,指悉数可被了解和感知的方法的概括表达方法,并赋予智力以光亮并给实际活动以生命。[10]若依照袁运生的话说,它既是一 种慎重的练习,也是一种符号的发明。这再次说明,西方素描和我国传统白描并无实质的不同。网钛科技 http://www.oneti.cn/

  正是依据这样一种体会和感知,袁运生关于在西北查询进程中所见的西汉霍去病将军墓石刻、北魏雕像以及敦煌岩画有了新的知道,而 他经过写生所呼喊的正是外延在其间的汉唐雄风和魏晋风韵。在那一刻,他“似乎见到那些在霍去病墓前手执粗陋刀凿的发明者们,面临数 以百计的自然巨石,惊喜、雀跃、深思、冥想、才情横溢的挥舞凿斧的现象。他们各显神通,相互揣摩,近睹远观、抚摸心测,放刀直下而 毫无顾忌。悉数实际、阅历、方法都融汇于一斧一凿之中”[12]。关于袁运生而言,这便是“著作的气势,便是作者的气量、气势和勇气, 它源于高度的自傲,精于其道的自觉”。而这样一种外型兴趣在袁看来与20世纪英国知名雕琢家亨利·摩尔(Henry S。 Moore)的雕塑言语 十分接近,即“全体高于悉数”。网钛科技 http://www.oneti.cn/


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