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批评探索

《中国首创特型书法》浅析:书法的腕力与笔锋的妙用

时间:2021-9-11 14:28:41  作者:fyp828  来源:海峡书画艺术网  查看:398  评论:0
内容摘要:简而言之:古史至今的书画名家,在作品创作的过程中都很讲究运腕的力度,每一个字的笔画都会体现在腕力上、、、写字画画运腕,使全身贯通于心、身、臂、腕,灵感出此于精、气、神、韵、型,注重于手指、笔锋、纸面,彰显于中国书画的奥妙情趣、、、
简而言之:古史至今的书画名家,在作品创作的过程中都很讲究运腕的力度,每一个字的笔画都会体现在腕力上、、、写字画画运腕,使全身贯通于心、身、臂、腕,灵感出此于精、气、神、韵、型,注重于手指、笔锋、纸面,彰显于中国书画的奥妙情趣、、、

一、运腕、技点、变化
1、运腕的部位:运腕的部位在于掌根部,整个腕部随着运笔的行走提按顿挫,轻重徐疾,左右上下而摆动运转,在笔摆落墨的过程中以气力融入贯通,随气力、摆动同步运行,从而达到笔到气到之极点。

2、运腕的技点:运用腕力挥毫成书,巧妙善用各此不同。贤辈有提倡大字运肘、中字运腕、小字运指的典论,总结了「多力丰筋者圣,无力无筋者病。」的绝伦。因此,我们要在写小楷、中楷的时候最好是腕力指力相兼,写大字的时候更要臂、肘、腕、指、腰相兼,这就是“合力”挥毫的妙用,可谓:“妙笔生花”。不论笔画之轻重、快慢、提按、顿挫、偏正、曲直、顺逆、虚实,还是笔画之线条粗细、长短、方圆、刚柔与单字结构或字阵布白,都会产生运笔之旋律、节奏、情态、韵味,贯通于精、气、神!

3、摆动的变化:摆动的变化有大摆、小摆之分,大摆指大字幅度大,小摆指小字幅度小,摆动运转大小要灵活自如,点画到位有度便即可。切勿:放纵无度易失控,点画错字成败笔,怪力粗野乱章法,不善变化没气神。

二、笔锋、干锋、劈叉
1、毛笔的选用:我们在购买毛笔的时候,都会在意注重毛笔的笔锋是否锋利?毫性的软硬是否良好?,在选择物质材料上谨之又慎、、、有些人喜欢软毫的,也有喜欢硬毫的,这只能是根据作者的功力于偏好来定。在这里作者建议在选用毛笔的时候,最好选择“兼毫”的毛笔,原因是软硬调和分布均匀,但一定是纯毛做的才靠谱。千万注意劣质兼毫毛笔,软硬分明、调和不匀、里硬外软、外硬里软,甚至里面加有尼龙丝等残质材料,希望大家在选用毛笔的时候一定要细心,切勿上当受骗!

2、干锋的原故:我们用毛笔在写作过程中,常出现“干锋”的现象(笔画之间中空),但在古代书法家的作品中,常出现这种状况并不是一件坏事?反而能够体现书家的书写极速及用笔的老辣苍劲,是一件绝顶的好事!如果你写的是端正秀美的“楷书”,一般而言是不需要出现干锋、飞白的,如果你对这个现象比较苦恼,就证明这是一个不好的现象,需要思考如何避免它?消除的方法有两种:其一是你在书写的方式上掌握不好,偏于侧锋没有立锋垂直?其二是你在选用毛笔的毫型上物质材料有问题?

3、劈叉称散锋:劈叉是指在书法的写作过程中,不能够很好地掌握书写的平衡性,在用笔的时候不能做到“中锋”用笔,采用“侧锋”用笔,侧锋用笔会使毛笔的笔尖受力不均而导致散锋的现象,如能将毛笔的笔杆直起来,加上纸笔方式与纸面垂直,就可大大避免毛笔散锋的现象,从而能够写出雄强有力、笔墨圆润的好字来。但就物质材料上来讲,选用毛笔过于柔软吸墨性比较差。就说狼毫笔吧,也常会出现散锋的状态,这是什么原因呢?其一是你在用墨的时候用的是“浓墨”,应该用酒或者水调和一下,让它比较湿润、具有水性。其二是你选用的是狼毫笔(狼毫笔是非常不吸墨的)或者是过于柔软的笔都会导致出现开叉的现象。羊毫毛笔吸墨力比较厉害,但过于柔软也会出现开叉。


以上浅析,是原创在实用写作过程中的亲身感悟和对书法学术上的探讨研究、、、[作者来此中书协、书法培训中心、学术收藏]。期待各位贤师朋友及博学高论雅鉴指正!让我们携手同力,为中国文化的繁荣发展和学术支撑做出贡献!





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